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Candice Bohannon: Portraits à l'huile avec Pathos

Candice Bohannon: Portraits à l'huile avec Pathos


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Cet article sur Candice Bohannon, écrit par Selena Reder, a été initialement publié dans le numéro de juin 2012 de The Artist Magazine.

Dans une installation de vie assistée haut de gamme à Newport Beach, en Californie, Candice Bohannon est arrivée avec des crayons et un carnet de croquis. Une femme avait engagé Bohannon pour donner des cours de dessin à Edith, la tante de la femme. L'occasion a présenté l'un des sujets les plus difficiles et les plus poignants que Bohannon ait eu du mal à saisir. Edith souffrait de la maladie d’Alzheimer.

Représenter un vide psychique

«Il était difficile de voir une personne confrontée à une telle frustration - son esprit et son corps devenir cette prison», explique Candice Bohannon. «Ce que la situation a commencé à représenter pour moi, c'est l'horreur de mourir sans que personne ne sache qui vous êtes.» La douleur familiale provoquée par cette maladie cruelle était personnelle pour Bohannon, qui avait perdu deux grands-pères à cause d'Alzheimer.

Dans Croquis d'Edith (ci-dessus), Candice Bohannon restitue les boucles d'Edith comme une série de traits désordonnés. Ils pendent sur son visage comme un malaise. La petite esquisse en graphite a le naturalisme expressif des œuvres de l'expressionniste allemand Käthe Kollwitz, dont Bohannon admire le travail. "Les croquis d'Edith", dit Bohannon, "se concentrent sur la capture de l'expression sur son visage, les sentiments et l'humeur du moment - des choses qu'une photographie ne peut pas capturer pleinement."

Quand Candice Bohannon n'a pas le luxe de poser un modèle pendant une longue période, elle travaille à partir de photographies. Ce fut le cas avec Démence (en haut), dérivé de photos prises à l'extérieur du domicile d'Edith. Une combinaison de couleurs brutales de prairies orange vif et d'un lac gris acier rend la petite femme plus petite et transforme l'environnement d'Edith en un «paysage de l'esprit». Pour Démence, Bohannon a choisi un panneau de contreplaqué de bouleau pour son substrat, profitant de la surface lisse en donnant à ses coups une poussée expressive vers l'avant. Elle a vigoureusement étendu la couleur et la texture des prairies avec des brosses à poils. Une peinture plus épaisse définit le mouvement directionnel de l'herbe, tandis que les effets de couleur et de lumière accentuent ce mouvement. Les pinceaux mangouste et sable, sélectionnés pour leur ressort, permettent des applications de peinture lisses et subtiles pour ajouter des détails discrets au visage d'Edith. L'historien de l'art Simon Schama écrit dans son livre Les yeux de Rembrandt que le maître hollandais peignait souvent des yeux obscurcis par l'ombre, suggérant ainsi l'introspection du sujet ou «l'œil intérieur». Bohannon, qui admire le travail de Rembrandt pour sa qualité émotionnelle, a également voilé les yeux verts saisissants d'Edith avec l'ombre. Bohannon, cependant, utilise la technique à différents effets; dans le regard noir d'Edith, l'étincelle divine a disparu.

Donner un visage à Vanitas

Candice Bohannon fait face aux émotions troublantes d'une autre maladie Une chute arrive tôt (ci-dessous), une peinture d'un adolescent qui exprime l'angoisse d'une enfance perdue.

La jeune fille représentée dans le tableau souffre de la maladie de Batten, une maladie rare du système nerveux. En plus d'avoir perdu la vue, elle ne pouvait pas passer beaucoup de temps hors du lit en raison de ses capacités motrices réduites. «Elle était incroyablement émouvante et magnifique. Je devais juste la peindre », explique Candice Bohannon, qui a trouvé une place dans les bois près de la maison de la fille pour une séance photo. Avant d'amener le sujet là-bas, Bohannon avait composé des photographies dans son esprit pendant qu'elle était assise et dessinait une parcelle moussue de gros rochers sous le couvert d'arbres.

Il n'est pas toujours possible de capturer sa vision précise lors d'une séance photo. Candice Bohannon utilise donc Photoshop pour créer ce qui équivaut à une maquette ou à un dessin de composition généré techniquement. Elle réorganise ses images et apporte parfois même des paysages différents.

Au cours d'une séance de peinture, elle utilisera tout son matériel de référence. Elle a des croquis collés sur le mur de son studio, et elle est également connue pour tenir des photographies et des pinceaux supplémentaires dans sa main droite alors qu'elle peint avec sa main gauche. «C'est un peu une jonglerie», explique Bohannon.

Pour un portrait sensible comme Une chute arrive tôt, Candice Bohannon préfère un support en toile ou en lin. Elle a dimensionné sa toile avec de la colle de lapin et a choisi un apprêt blanc au plomb en raison de sa durabilité. Consciente des risques pour la santé du blanc de plomb et d'autres substances toxiques associées aux huiles, elle porte des gants d'examen en nitrile (utilisés par les professionnels de la santé), qui permettent une sensation tactile tout en protégeant sa peau. "Je ne veux pas qu'il y ait une raison pour laquelle je ne peux pas peindre avant d'être vieux, gris et arthritique", explique Bohannon.

Rien n'est chaud Une chute arrive tôt, pas même les magnifiques cheveux roux de la fille. Sa peau est si pâle qu'elle brille et de petites veines bleues chuchotent à travers sa chair. "Une chute tôt est la pièce la plus sombre de la série », explique Bohannon. La fille dans cette pièce regarde vers l'avenir à sa mort prochaine. " Comme le genre vanitas du baroque néerlandais, la peinture est un hommage à la beauté et à la fugacité. "La pièce que j'essaie de terminer en ce moment concerne davantage l'acceptation de la mort. Cette fille a une quantité incroyable de grâce. Elle n'est pas du tout en colère contre son état ou son sort dans la vie. »

Changement et croissance de Candice Bohannon

Camdice Bohannon expose sa propre marque d'acceptation et de grâce à l'égard de son art. Elle n'a pas peur de faire des changements radicaux à n'importe quelle étape de son travail. Le moindre angle incorrect peut lui faire sentir qu'une peinture est trop serrée et étouffante. Une couleur mélangée sans succès n'est pas tolérée. Ce à quoi elle ne peut pas remédier avec un pinceau, elle va poncer et recouvrir. C’est une pratique audacieuse qu’elle a apprise en tant qu’étudiante au Laguna College of Art and Design, où le professeur Cynthia Grilli lui a appris à créer avec courage. Bohannon explique: "Le professeur disait:" Si vous pouvez le dessiner une fois, vous pouvez le dessiner deux fois. "Elle était célèbre pour avoir effacé nos dessins lorsque nous étions en pause."

Un tel courage donne à Bohannon la liberté d'aller au-delà de ses réalisations considérables actuelles et de continuer à expérimenter avec les médias, les méthodes et les thèmes. Elle ne souhaite pas être définie uniquement comme portraitiste au début de sa carrière. «Je me considère comme un peintre figuratif», dit-elle, «mais le sujet de ces peintures pourrait être le paysage, la nature morte, le portrait ou une combinaison de ces genres.» À ce stade, elle choisit de ne pas poursuivre la représentation en galerie, en évitant toute possibilité de subordonner son développement artistique aux attentes du client. "Je sais que je trouverai éventuellement la bonne galerie pour mon travail", explique Bohannon, "mais la liberté d'explorer des thèmes et des idées, tels que ceux de la série Edith, est inestimable pour moi à ce stade de la formation." Pour toutes les heures exténuantes de Candice Bohannon passées au chevalet, elle est heureuse d'être là où elle est - au début d'une longue carrière.

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  • Comment peindre des fleurs dans des huiles - démo en ligne gratuite de Candice Bohannon
  • Comment peindre des portraits à l'huile - Emagazine
  • Peindre des portraits à l'huile dans une lumière chaude avec Chris Saper - Regardez l'aperçu du téléchargement de cette vidéo!

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